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am bierkeller 15, D 41516 grevenbroich fon 02182 573196, fax 02182 573197, funk 0171-7220159
Seminarinformationen unter www.kreativseminare.de |
„kommen + gehen“1997, Acryl auf Holz; angekauft durch das Wilhelm-Lehmbruck-Museum – Europäisches Zentrum moderner Skulptur, Duisburg |
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Biografische Notizen |
1953 geb. in Gudensberg/Krs. Fritzlar 1969 - 1972 Ausbildung zum Schriftsetzer 1976 - 1981 Studium an der FH Köln, Malerei bei Prof. Karl Marx 1980 - 1995 Atelier in Düsseldorf seit 1996 Atelier auf dem Land zwischen Grevenbroich und Neuss seit 1985 Mitglied der DUISBURGER SEZESSION seit 1999 Mitglied im WBK NRW und Kunstverein Erding e. V.
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Kunstpreise und Stipendien
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1980 Stipendium „Künstlerbahnhof Ebernburg“, Bad Münster am Stein - Ebernburg 1980 Preisträger der Aktion „Kunstblatt“ der Rheinischen Post, Düsseldorf 1990 2. Preis bei der „1. Murale“, Lido di Jesolo, Italien |
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Kataloge/Bibliografie |
„ARKANUM“, 1988Acryl, Polyurethan auf Betoplan, Höhe ca. 240cm !Text: Dr. Anja Thomas-Netik, Essen „CALLOSUM“, 1989 Text: Thomas Stiens-Zoch, Hamburg „Im Labyrinth der Zeichen“, 1991 Text: Dr. Gottlieb Leinz, Duisburg „DER BLICK AUF DIE WELT“, 1991 Text: Dr. Christiane Vielhaber, Köln „...put, put, put“, 1992 Text: Dr. Christiane Vielhaber, Köln „Der Name spricht Pfirsich“, 1993 Text: Jörg W. Gronius, Hannover und Bernd Rauschenbach, Eldingen „kommen + gehen“, Eine Skulptur im öffentlichen Raum, Eschede, 1996 Text: Tanja Wucherpfennig, Minden „MEISTER:GERICHT“, 1998 Text: Dr. Simone Leistner, Duisburg |
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Arbeiten im öffentlichen Raum |
„ARKANUM“, Düsseldorf „virus sprich wairis“, Eschede „kommen + gehen“, Eschede ! Gesamt-Höhe ca. 550 cm 15 massive Eichenstämme, ca. 160 Jahre alt, ca. 65 cm Findling 6,5 t |
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Ausstellungen |
Seit 1971 |
Ausstellungsbeteiligungen in Europa, Asien und Nord-Amerika |
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Einzelausstellungen |
1980 |
Künstlerbahnhof Ebernburg, Bad Münster am Stein-Ebernburg |
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1981 |
Pädagogisches Zentrum Düsseldorf Rondell, Villingen-Schwenningen |
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1982 |
Galerie Schulte, Düsseldorf Galerie „art & action“, Krefeld Studio-Galerie, Bonn |
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1983 |
Environment auf dem Hof der Fa. Rodler, Düsseldorf DOKOBILKA, Düsseldorf |
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1984 |
Galerie KIS, Düsseldorf |
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1985 |
Galerie G. Leibrandt, Düsseldorf |
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1987 |
Atelierausstellung, Düsseldorf „ARKANUM“, Außenplastik auf dem Gelände LUKAS Dr. Fr. Schoenfeld & Co., Künstlerfarben- und Maltuchfabrik, Düsseldorf |
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1988 |
„Neue Malerei“, LUKAS Dr. Fr. Schoenfeld & Co., Künstlerfarben- und Maltuchfabrik, Düsseldorf |
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1989 |
Städtische Galerie Duisburg |
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1991 |
Galerie FORMART, Duisburg Oberbergischer Kunstverein Gummersbach e. V. |
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1992 |
Galerie CUBUS-KUNSTHALLE, Duisburg NTC-Galerie, Düsseldorf |
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1994 |
Flohrmühle, Eschede |
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1995 |
Galerie des Wilhelm-Lehmbruck-Museums, Duisburg Städtische Galerie, Lünen |
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1996 |
Übergabe und Dokumentation der Skulptur „kommen + gehen“, Eschede |
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1998 |
Treffpunkt Landgericht, Duisburg |
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1999 |
Kunstverein Erding Niederrheinklinik Korschenbroich |
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2000 |
WBK, Alte Synagoge, Essen Galerie Passepartout, Linz (Österreich) |
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2001 |
Versandhalle, Grevenbroich |
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Öffentliche Ankäufe: z. B. Länder Nordrhein-Westfalen und Rheinland-Pfalz, Stadt Düsseldorf, Samtgemeinde Eschede, Wilhelm-Lehmbruck-Museum – Europäisches Zentrum moderner Skulptur, Duisburg; „Kunst-am-Bau“, Skulpturen im öffentlichen Raum; Portrait und andere öffentliche und private Auftragsarbeiten.
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TextauszügeMan vermeint, Zeichen wiederzuerkennen, man empfindet starke Bezüge zum Ursprünglichen und Archaischen, man ahnt Symbolhaftes. Das Besondere am Zeichenhaften in Jürgen Meisters Werk ist, daß alle Wahrnehmungsebenen des Betrachters angesprochen werden können. Häufig es gibt es eine spielerische Komponente in den Bildern und Skulpturen, die Unbefangenheit und Lebenslust signalisiert. Durch minimale Eingriffe macht Meister uns klar, daß er seine Zeichen vieldeutig halten möchte und daß diese Offenheit den Betrachter bereichern kann, wenn er sich darauf einläßt. Dabei werden die Beziehungen zwischen Form und Bedeutung ständig ausgelotet und wechselseitig pointiert. Dies gilt ganz besonders für jene 'laufenden Beine', die der Künstler aus der ägyptischen Hieroglyphe mit der Grundbedeutung "kommen oder gehen“ entwickelt hat. Dr. Simone Leistner, 1998
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